03-07-09
30-06-09
mEDICAl pEt
UNO DE NOSOTROS TENÍA UN
AGUJERO EN MEDIO DE LA CARA
hurgando en las ruinas de la nave
así en lo hondo la mEDICAl pEt
no bien se sientan los niños holograma
escuchan el frote del dorso de mi mano por la mesa
quedan suspensos
desperdigados luego a través del claro
[sólo aquí se puede sufrir tanto]
"La Inmterminable Extensión de Ruina"
esta voz me gusta sobre todo
era casi penoso ponerse así de duro
me pregunté si acaso yo bailaba
un hervidero aquellos que de lejos
aquellos que remarcan por lo bajo
en los espejos ruedan globos de fuego
la maraña de la hiedra roja
lento en mis pliegues
.................. bien vegeto
DISCRETA...................... ABSOLUTA
por el país de la gente ciega
horadan mi ruina esas formas vagas
horadan mi ruina esas formas vagas
y sin embargo
como rozándome.................... como rozándome
13-05-09
mEDICAl pEt
RETRATOS DE DIFUNTOS (PETSHOP)
[liberado en la noche
tomé la muerte por agua
a cada tanto el OJO SE ABRÍA
......................... me sentí un recoveco]
.
11-05-09
mEDICAl pEt
PRESURIZADO EN EL ÚNICO BAÑO DE LA mEDICAl pEt
e fui desviado poco más de un tiro de piedra
fui un habitante en la mEDICAl pEt
................................................... una herida
pensé que mi Antonia quemándose en Dresde
pensé Billy Pilgram y Ranford
pensé lo indecible donde no hay porvenir
en la distancia vi máquinas de guerra
los hijos de la reina pensé
no conocen de sexo ni muerte
me vi encerrado entre miles
[ARRASTRO SACOS DE conejos MUERTOS
ARRASTRO SACOS DE conejos MUERTOS
acaríciame el hoyo por dentro
acaríciame el HOYO]
por entonces mis ojos fallaron
qué hacía solo en esta
........ ciudad de los muertos................. ¿?
vi que miles de pájaros
vi que miles
la maleza roja/ un azul de pasto
un azul de pasto y un reloj
.
02-05-09
29-04-09
Creatur
UNA DISTANCIA PEQUEÑA NO ES YA CERCANÍA.
ANOTACIONES SOBRE CREATUR DE GUSTAVO BARRERA.
-Escrito leído el 22 de abril de 2009 en “La Chascona” a sazón de la presentación de Creatur-.
"¿Qué es la cercanía cuando, pese a la reducción de los más largos trechos a las más cortas distancias, sigue estando ausente? ¿Qué es la cercanía si la infatigable supresión de las distancias la ha llegado incluso a descartar? ¿Qué es la cercanía cuando, con su ausencia, permanece también ausente la lejanía?
¿Qué pasa que, suprimiendo las grandes distancias, todo está igualmente cerca e igualmente lejos? ¿En qué consiste esta uniformidad en la que nada está ni cerca ni lejos, como si no hubiera distancia?"
Martin Heidegger
Esta/e Creatur, leemos, en su pulcritud habita la muerte, el off del/la sujeto, una off-scene donde, parafraseando a Pilar Errázuriz, se alucina ausente y cautivo lo femenino o, mejor, lo diferente al “sujeto uno y varón”, lo no hombre que “sólo es posible como ficción”, aquel resto indecible entre los pliegues textuales, en el silencio, en el vacío (que no existe), en el juego de espejos manierista.
La multiplicidad y la incertidumbre de Creatur urden un juego en recurrencia, fantasmagoría que no reconoce límites en su desplazamiento, en el frote-espejeo del sueño que la torna palpable (casi). Citamos: “Los objetos en movimiento pendular/ objetivos se tocan unos a otros/ inmediatos/ urgentes/ un momento en el pequeño espacio” (p.11). Un/a Creatur excéntrico(a), de-generado(a) que reproduce su imagen, su atisbo apenas, inasible, su máscara de máscaras de máscaras que no muestra nada porque no hay nada que (de)mostrar, pero se hace presentir, persistente en su extranjería… “Quisiera escapar del edificio como de un cuerpo ahora” (p.11), resuena.
“Un crucigrama de estructura paradójica” dijo antes Arnaldo Donoso de la escritura de Gustavo Barrera, una estructura en movimiento agregamos: “los personajes no se desplazan hacia ningún sitio. Permanecen inmóviles y son los escenarios los que van hacia ellos” (p.26). Una estructura que no es sólo escritura; es también video-arte, instalaciones, manifestaciones públicas e intervenciones urbanas, performances, “cajas” o cualquier otro rótulo que sirva para el caso, algo así como un laberinto de apariencia limpia, que no cesa de alterar la percepción de los seres y las cosas, que no cesa de mover sus paredes, que no deja de cerrar pasillos y abrir callejones de un hospital, de un hombre, de una mujer...
Estructura de apariencia limpia dijimos, un molde que se multiplica en las copias (insiste en ello Barrera al final del “Catálogo” del libro), un molde que contiene otras estructuras/voces que son parte de ella y la contienen, porque una y otra estructura/voz parecen superponerse, cruzarse, desaparecer. Una estructura repleta de espejismos, transparente y sólida, intermitente, que adivinamos también espejismo/excedente, como el vacío que observa a la señorita Farsworth y la detesta.
Todo desaparece porque la cosa, nos recuerda Heidegger, confirmó su aniquilación mucho antes por el “saber vinculante” de la ciencia, que zumba acá en Creatur desde los trazos del arquitecto, los crucigramas, la recurrencia, los dibujos del computador, la higiene y la medicina global, etc. Aniquilación que (seguimos con Heidegger) hace imposible que la cosidad de la cosa acceda al lenguaje; signo y cosa no se corresponden, lo sabemos.
Creatur desnaturaliza “la realidad”, los espacios, la arquitectura de los recintos, de lo hombre, de lo mujer. Se aliena el ojo, el cuerpo escritura y nuestra experiencia de lectores traspasando el umbral que apaga la conciencia, el umbral aparentemente frío, pero que es orgánico y máquina “donde los muros palpitan” (p.25). Maqueta, simulacro que se ofrece “ominoso” en términos de Freud (y pensemos al paso en relación a lo ominoso en esa especie de títeres animados/as que son el Hombre y la Mujer –con mayúsculas- que aparecen desde la portada). Citamos Creatur:
Ahora, mientras avanzo, siento que una mano guía un pequeño cuerpo semejante al mío a través de un pequeño pasillo semejante a éste, guiado como en una maqueta, en un simulacro. Todo en miniatura. (p.30)
Como ya observamos en otra parte a propósito del video “Anestesiada” de Barrera, siguiendo a Krysinski y a Eduardo Cadava ahora leyendo Creatur, el sujeto del discurso aparece como “traductor”, como “estructura disipadora”, contaminador, porque es su original y su copia donde el sentido fronterizo no es una línea demarcatoria excluyente, sino un entre lugar, porque Creatur es un entre lugar, algo así como un eco y escuchamos “angustia/Anguita, silencio/silicio, Andrea/androide” (p. 24). El caos de pequeños órdenes infinitos del que habla Glissant en su libro sobre Fulkner, la taxonomía imposible en “El idioma analítico de John Wilkins” de Borges que cita Foucault citado por Sergio Rojas (y hay aquí también recurrencia)… Porque cada texto es una taxonomía imposible parece enrostrarnos Creatur; parece, porque en su escritura, en este “plasma”, no hay certidumbre y leemos en la página 11: “todo parecía girar en una cabeza”.
Bibliografía consultada:
- Arcaya, Marcos. “Hacia una sobreinterpretación del sentido fronterizo del rostro en ´Vieja` de Gabriela Mistral y ´Anestesiada` de Gustavo Barrera. En Konvergencias Literatura, ISSN 1669-9092, año III, n°10, Buenos Aires, Argentina, mayo de 2009.
- Barrera, Gustavo. Creatur. Ril editores, Santiago de Chile, abril de 2009.
-.Donoso, Arnaldo. “Entrevista a Gustavo Barrera” Versión en línea:, consultada 12/04/09.
-.Errázuriz, Pilar. “Lo de-generado y los obsceno (off-scene)”. En Cyber Humanitatis Nº 36 (Primavera 2005). Versión en línea: <>, consultada 12/10/07.
- Freud, Sigmund. “Lo ominoso”. En Obras completas, Cap. XVIII, De la historia de una neurosis infantil (el “Hombre de los lobos” y otras obras) 19717-1919. Amorrou Editores, Buenos Aires, 1992. pp.217-251.
- Heidegger, Martín. “La pregunta por la cosa”. Ed. Alfa Argentina, Buenos Aires, 1975.
-.Rojas, Sergio. Imaginar la materia: ensayos de filosofía y estética. Santiago de Chile, Editorial ARCIS, 2003.
ANOTACIONES SOBRE CREATUR DE GUSTAVO BARRERA.
(RIL Editores, Santiago de Chile, abril de 2009).
Por Marcos Arcaya Pizarro
-Escrito leído el 22 de abril de 2009 en “La Chascona” a sazón de la presentación de Creatur-.
"¿Qué es la cercanía cuando, pese a la reducción de los más largos trechos a las más cortas distancias, sigue estando ausente? ¿Qué es la cercanía si la infatigable supresión de las distancias la ha llegado incluso a descartar? ¿Qué es la cercanía cuando, con su ausencia, permanece también ausente la lejanía?
¿Qué pasa que, suprimiendo las grandes distancias, todo está igualmente cerca e igualmente lejos? ¿En qué consiste esta uniformidad en la que nada está ni cerca ni lejos, como si no hubiera distancia?"
Martin Heidegger
Esta/e Creatur, leemos, en su pulcritud habita la muerte, el off del/la sujeto, una off-scene donde, parafraseando a Pilar Errázuriz, se alucina ausente y cautivo lo femenino o, mejor, lo diferente al “sujeto uno y varón”, lo no hombre que “sólo es posible como ficción”, aquel resto indecible entre los pliegues textuales, en el silencio, en el vacío (que no existe), en el juego de espejos manierista. La multiplicidad y la incertidumbre de Creatur urden un juego en recurrencia, fantasmagoría que no reconoce límites en su desplazamiento, en el frote-espejeo del sueño que la torna palpable (casi). Citamos: “Los objetos en movimiento pendular/ objetivos se tocan unos a otros/ inmediatos/ urgentes/ un momento en el pequeño espacio” (p.11). Un/a Creatur excéntrico(a), de-generado(a) que reproduce su imagen, su atisbo apenas, inasible, su máscara de máscaras de máscaras que no muestra nada porque no hay nada que (de)mostrar, pero se hace presentir, persistente en su extranjería… “Quisiera escapar del edificio como de un cuerpo ahora” (p.11), resuena.
“Un crucigrama de estructura paradójica” dijo antes Arnaldo Donoso de la escritura de Gustavo Barrera, una estructura en movimiento agregamos: “los personajes no se desplazan hacia ningún sitio. Permanecen inmóviles y son los escenarios los que van hacia ellos” (p.26). Una estructura que no es sólo escritura; es también video-arte, instalaciones, manifestaciones públicas e intervenciones urbanas, performances, “cajas” o cualquier otro rótulo que sirva para el caso, algo así como un laberinto de apariencia limpia, que no cesa de alterar la percepción de los seres y las cosas, que no cesa de mover sus paredes, que no deja de cerrar pasillos y abrir callejones de un hospital, de un hombre, de una mujer...
Estructura de apariencia limpia dijimos, un molde que se multiplica en las copias (insiste en ello Barrera al final del “Catálogo” del libro), un molde que contiene otras estructuras/voces que son parte de ella y la contienen, porque una y otra estructura/voz parecen superponerse, cruzarse, desaparecer. Una estructura repleta de espejismos, transparente y sólida, intermitente, que adivinamos también espejismo/excedente, como el vacío que observa a la señorita Farsworth y la detesta.
Todo desaparece porque la cosa, nos recuerda Heidegger, confirmó su aniquilación mucho antes por el “saber vinculante” de la ciencia, que zumba acá en Creatur desde los trazos del arquitecto, los crucigramas, la recurrencia, los dibujos del computador, la higiene y la medicina global, etc. Aniquilación que (seguimos con Heidegger) hace imposible que la cosidad de la cosa acceda al lenguaje; signo y cosa no se corresponden, lo sabemos.
Creatur desnaturaliza “la realidad”, los espacios, la arquitectura de los recintos, de lo hombre, de lo mujer. Se aliena el ojo, el cuerpo escritura y nuestra experiencia de lectores traspasando el umbral que apaga la conciencia, el umbral aparentemente frío, pero que es orgánico y máquina “donde los muros palpitan” (p.25). Maqueta, simulacro que se ofrece “ominoso” en términos de Freud (y pensemos al paso en relación a lo ominoso en esa especie de títeres animados/as que son el Hombre y la Mujer –con mayúsculas- que aparecen desde la portada). Citamos Creatur:
Llegué al hospital como se llega de un edificio a otro sin notar que cuando traspasé la puerta, traspasaba también cierto límite viviente. Primero fue una voz que parecía presentar los hechos, luego muchas voces superpuestas.
Ahora, mientras avanzo, siento que una mano guía un pequeño cuerpo semejante al mío a través de un pequeño pasillo semejante a éste, guiado como en una maqueta, en un simulacro. Todo en miniatura. (p.30)
Como ya observamos en otra parte a propósito del video “Anestesiada” de Barrera, siguiendo a Krysinski y a Eduardo Cadava ahora leyendo Creatur, el sujeto del discurso aparece como “traductor”, como “estructura disipadora”, contaminador, porque es su original y su copia donde el sentido fronterizo no es una línea demarcatoria excluyente, sino un entre lugar, porque Creatur es un entre lugar, algo así como un eco y escuchamos “angustia/Anguita, silencio/silicio, Andrea/androide” (p. 24). El caos de pequeños órdenes infinitos del que habla Glissant en su libro sobre Fulkner, la taxonomía imposible en “El idioma analítico de John Wilkins” de Borges que cita Foucault citado por Sergio Rojas (y hay aquí también recurrencia)… Porque cada texto es una taxonomía imposible parece enrostrarnos Creatur; parece, porque en su escritura, en este “plasma”, no hay certidumbre y leemos en la página 11: “todo parecía girar en una cabeza”.
Bibliografía consultada:
- Arcaya, Marcos. “Hacia una sobreinterpretación del sentido fronterizo del rostro en ´Vieja` de Gabriela Mistral y ´Anestesiada` de Gustavo Barrera. En Konvergencias Literatura, ISSN 1669-9092, año III, n°10, Buenos Aires, Argentina, mayo de 2009.
- Barrera, Gustavo. Creatur. Ril editores, Santiago de Chile, abril de 2009.
-.Donoso, Arnaldo. “Entrevista a Gustavo Barrera” Versión en línea:
- Freud, Sigmund. “Lo ominoso”. En Obras completas, Cap. XVIII, De la historia de una neurosis infantil (el “Hombre de los lobos” y otras obras) 19717-1919. Amorrou Editores, Buenos Aires, 1992. pp.217-251.
- Heidegger, Martín. “La pregunta por la cosa”. Ed. Alfa Argentina, Buenos Aires, 1975.
-.Rojas, Sergio. Imaginar la materia: ensayos de filosofía y estética. Santiago de Chile, Editorial ARCIS, 2003.
08-04-09
mEDICAl pEt
A LOS EVADIDOS DE LAS PLANTACIONESfui uno de los békés
un gendarme superior de la noria
cada punto negro rodeado de blanco
en sangrante supo mi voz que dormían
supo entonces ..................... hay un alguien
recorre los cráneos
acuarelas de sangre/ canaletas de sangre
supo entonces mi voz al espasmo
verdadero y de leche
el tachado del hoyo me dicen
la mEDICAl pEt que se enrosca y con púas
una Alicia mapuche en la noche
arrastrando sacos de
............................ conejos muertos
(superpuesto en la noche cada cuadro en la punta)
donde al fin habré de habitar
un color más oscuro
medio muerto
.
23-03-09
Cita (algo así como mi mEDICAl pEt)
de ESPAÑA, APARTA DE MÍ ESTE CÁLIZ
César Vallejo
XI
Miré el cadáver, su raudo orden visible
y el desorden lentísimo de su alma;
Le vi sobrevivir; hubo en su boca
la edad entrecortada de dos bocas.
Le gritaron su número: pedazos.
Le gritaron su amor: ¡más le valiera!
Le gritaron su bala: ¡también muerta!
Y su orden digestivo sosteníase
y el desorden de su alma, atrás, en balde.
Le dejaron y oyeron, y es entonces
que el cadáver
casi vivió en secreto, en un instante;
mas le auscultaron mentalmente, ¡y fechas!
llorándole al oído, ¡y también fechas!
3 de septiembre de 1937.
20-03-09
Cita
de La tierra baldía[...] Sólo
hay sombra bajo esta roca roja,
ven a la sombra de esta roca roja,
y te mostraré algo distinto de tu sombra
en la mañana, siguiéndote a zancadas,
o de tu sombra que a la tarde se eleva hasta encontrarte;
te mostraré el miedo en un puñado de polvo.
T.S. Eliot
24-02-09
mEDICAl pEt
SEGUIRÉ SIENDO LLORADO
pensé un dios lejano que escurría
....................... /de tu frente
y pensé en cuánto yo soñaba
un azul de pasto
un azul de pasto y un reloj
.
12-02-09
mEDICAl pEt
DOG MEDICAL LIBRARY
de lo recóndito de mis madrigueras
de puro hambriento en la noche
un color
un puro calco esta noche noche
UN PURO AZUL DE PASTO
una máquina de sufrimiento
y fui noche en lo negro y lo rojo y lo blanco
................................... dije y presentí
haciendo caso omiso del respaldo
acá no hay sobreviviente
de puro hambriento en la noche
un color
un puro calco esta noche noche
UN PURO AZUL DE PASTO
una máquina de sufrimiento
y fui noche en lo negro y lo rojo y lo blanco
................................... dije y presentí
haciendo caso omiso del respaldo
acá no hay sobreviviente
.
mEDICAl pEt
UNA CRUZ DE CIELO
.............................................. a Nicole
.............................................. a Nicole
imagino el mar
en todas las olas veo colillas flotando
un enjambre de monstruos bajando del cielo
una cabalgata de niños
los ancianos de la tribu se encierran esta noche
sé que todo ha de pasar como en un canto
porque todo ha de pasar como en un cáncer
aunque el mar padezca sin sus coros
no con pavor/ no con pena
Clavé un cuchillo al centro de
aunque el mar padezca sin sus coros
no con pavor/ no con pena
Clavé un cuchillo al centro de
la Factoría de Mentiras
los niños ardían
he cambiado los nombres
veo colillas flotando
todo esto sucedió
los niños ardían
he cambiado los nombres
veo colillas flotando
todo esto sucedió
................... más o menos
.
28-01-09
mEDICAl pEt
.
CORTE SAGITAL DEL CRÁNEO DEL BOVINO
....................................................................... para Anto
.
.
.
....................................................................... para Anto
.
.
.
la lluvia que era el rostro de alguien que era yo
un tumor floreciendo en la nevada
hace ya tiempo la gente comenzó a morir en las calles
aunque nadie escuchó a Juan Salvo nos
un tumor floreciendo en la nevada
hace ya tiempo la gente comenzó a morir en las calles
aunque nadie escuchó a Juan Salvo nos
...................................................... quedamos dentro
la noche entera y unos ruidos se cruzaban
así como celópata
tejían como nombres de gente muerta
como nombres de gente que dormía
mi deformidad y mis pliegues en lo tibio
eran ruidos animales/ un proceso en tubo
una pura Alicia que era no
perturbada por las sombras de los huéspedes
MUERTA DE GESTOS a lo lejos
sobre estrellas arriba una noche
como bloque sonoro
ven a mi Saló le dije
cae dentro de éste
....................... mi citéasí como celópata
tejían como nombres de gente muerta
como nombres de gente que dormía
mi deformidad y mis pliegues en lo tibio
eran ruidos animales/ un proceso en tubo
una pura Alicia que era no
perturbada por las sombras de los huéspedes
MUERTA DE GESTOS a lo lejos
sobre estrellas arriba una noche
como bloque sonoro
ven a mi Saló le dije
cae dentro de éste
donde arrastro sacos de conejos muertos
Sobre el verde y pupila
de su vientre
con el cuello cubierto de cintas
................ se cayó en mi ciudad
dime que hay carne viva en
lo oscuro de esta galería
dime que es buena
dime que esto es
dime que soy Sacher-Masoch
.
.
TOMÉ EL MARTILLO POR EL MANGO Y ME DISPUSE
LE DI DE MI AMOR CONTRA EL CRÁNEO
TOMÉ EL MARTILLO POR EL MANGO Y ME DISPUSE
LE DI DE MI AMOR CONTRA EL CRÁNEO
.
16-01-09
10-01-09
mEDICAl pEt
UN AZUL DE PASTOsobre el dintél de la mEDICAl
del hueco de Dios en el cielo
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
ese anuncio terrible que odio
una cruz de cielo me dicen
Dedicado a sentir
sobrepasa el umbral que apaga la conciencia
leyeron tras de mí mientras yo lo abrazaba
del hueco de Dios en el cielo
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
ese anuncio terrible que odio
una cruz de cielo me dicen
Dedicado a sentir
sobrepasa el umbral que apaga la conciencia
leyeron tras de mí mientras yo lo abrazaba
identico/ totalmente irreconocible
con el acento de la desolación dejaba de moverse
así lo abracé como hecho de huesos
de la pobla chica y con vino cada beso y la boca
traspasado el dintél
como en cuento de Hauff que no era
...................................... como en casa vacía en lo negro
esta mEDICAl pEt que era toda mi cara
.................................................. como bailando
con el acento de la desolación dejaba de moverse
así lo abracé como hecho de huesos
de la pobla chica y con vino cada beso y la boca
traspasado el dintél
como en cuento de Hauff que no era
...................................... como en casa vacía en lo negro
esta mEDICAl pEt que era toda mi cara
.................................................. como bailando
..................................................... mi rostro suyo y la boca
.
.
.
.
05-01-09
Presentación de libro
DESIERTO, ROCÍO Y SILENCIO
por Marcos Arcaya Pizarro
Presentación para Bagual de Felipe Becerra, en el marco del encuentro de poesía RIESGO PAÍS 2008, realizado en diciembre en la ciudad de Valdivia.
Bagual, Felipe Becerra, Editorial Zignos, Lima, Perú, 2008
“El mundo de la madre es como un chiste rarísimo,
¿cierto? Pero ese chiste también es de dolor y de
locura y de un miedo que no se aguanta”.
Bagual, Felipe Becerra.
En este breve itinerario, seguiré principalmente las ideas de Leopoldo María Panero de su ensayo “Sade o la imposibilidad”, en relación directa y oblicua con Bagual, este primer libro de Felipe Becerra Calderón que, debo confesar, he leído con pasión ya varias veces. Hechas estas aclaraciones paso a comentar.
En la película Hell Boy 2: el ejército dorado (2008), mientras se desarrolla una escena de acción, un aparente niño pequeño es cargado por su (también aparente) padre-demonio. El héroe rojo lo calma para que no se asuste, acto seguido el aparente púber le advierte que no es un niño, sino un tumor. Así como en Hell Boy 2 este “niño” imposible, ya citando a Panero, “rompe con la ley de la reciprocidad que incluye todo vínculo social”. En Bagual la locura de la madre descrita en la voz-tumor de los niños que no vivieron allí en 1980, que no vivieron en ningún pueblo ni en ningún desierto, subraya el asomo a la desaparición de todo lo narrado: “si nos escuchan decir cosas, no nos crean, eso no es verdad” nos dicen, justo antes de dar cuenta de cómo Rocío “se fue oscureciendo” hasta su “noche negra negra”.
Presentación para Bagual de Felipe Becerra, en el marco del encuentro de poesía RIESGO PAÍS 2008, realizado en diciembre en la ciudad de Valdivia.
Bagual, Felipe Becerra, Editorial Zignos, Lima, Perú, 2008
“El mundo de la madre es como un chiste rarísimo,
¿cierto? Pero ese chiste también es de dolor y de
locura y de un miedo que no se aguanta”.
Bagual, Felipe Becerra.
En este breve itinerario, seguiré principalmente las ideas de Leopoldo María Panero de su ensayo “Sade o la imposibilidad”, en relación directa y oblicua con Bagual, este primer libro de Felipe Becerra Calderón que, debo confesar, he leído con pasión ya varias veces. Hechas estas aclaraciones paso a comentar.
En la película Hell Boy 2: el ejército dorado (2008), mientras se desarrolla una escena de acción, un aparente niño pequeño es cargado por su (también aparente) padre-demonio. El héroe rojo lo calma para que no se asuste, acto seguido el aparente púber le advierte que no es un niño, sino un tumor. Así como en Hell Boy 2 este “niño” imposible, ya citando a Panero, “rompe con la ley de la reciprocidad que incluye todo vínculo social”. En Bagual la locura de la madre descrita en la voz-tumor de los niños que no vivieron allí en 1980, que no vivieron en ningún pueblo ni en ningún desierto, subraya el asomo a la desaparición de todo lo narrado: “si nos escuchan decir cosas, no nos crean, eso no es verdad” nos dicen, justo antes de dar cuenta de cómo Rocío “se fue oscureciendo” hasta su “noche negra negra”.
Lee este artículo en su versión íntegra pinchando AQUÍ.
22-12-08
mEDICAl pEt
REVISIÓN DE LA BIÓPSIA HEPÁTICAtoda la pornografía que me observan
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
así como soñando y de noche
así como riendo de tanto jaleo
todo lo negro y lo rojo y lo blanco
así como soñando y de noche
así como riendo de tanto jaleo
así como gimiendo
deste día extenso más que un año
deste día extenso más que un año
que me voy cayendo la noche
Alto Hospicio la noche
circunspecto en la noche
Alto Hospicio la noche
circunspecto en la noche
una cruz de cielo me dicen
Yo soñé lo indecible donde no hay porvenir
la puro que me observan algo así como el añac
en lo negro y lo rojo y lo blanco
una herida en el hoyo/ la machina en lo negro
............................................ porque voy a morirme
la puro que me observan algo así como el añac
en lo negro y lo rojo y lo blanco
una herida en el hoyo/ la machina en lo negro
............................................ porque voy a morirme
................................................. pero voy a morirme
ya no hay túnel de carne ni gusano [mi gusano]
toda mi genalogía que me observan que llamé como de lluvia
un revolver que era mi mano y mi rostro y
mi frente cortada que la sangre tuya
.................................... [que la sangre tuya que la muerte]
toda mi genalogía que me observan que llamé como de lluvia
un revolver que era mi mano y mi rostro y
mi frente cortada que la sangre tuya
.................................... [que la sangre tuya que la muerte]
04-12-08
sobre 5 cHILE
ARMAS, CARROCERÍAS Y CUERPOS-MÁQUINAS ESTROPEADOS/AS:
sobre 5 cHILE de Marcos Arcaya
por Gustavo Barrera Calderón
Todos han sido desplazados, pero quedan restos de ojos, oídos y pieles que siguen capturando información de lo circundante. Lo más parecido a un testigo es un insecto de anatomía formada por restos humanos. ¿Por qué sobreviven los insectos? ¿Por qué siempre se busca una explicación en su anatomía? Dejemos atrás los cuerpos. No hay cuerpos íntegros pero hay un recorrido. Se inicia desde las entrañas de una madre degollada hacia un área en devastación, rodeada de cosas que ya no sirven. Se insinúa un tiempo después de una desdibujada guerra total. Llegan hasta los oídos, ecos de batallas con nombres propios que ya nada significan, esquemas, jerarquías militares febriles. Los pies recorren territorios con nombres vacíos, un espacio andino árido que por tramos se llama calabozo Chile y por tramos, es una antigua correccional Perú. Todos los nombres se mezclan en el susurro de un código binario, de rebote entre las piezas de un orden que no podrá materializarse. Hay armas, carrocerías y máquinas estropeadas. Una mano intenta tocar, pero lo circundante flota y se le escapa. La luz es opaca. La angustia de los desplazados es el terreno abierto. La prisión de sus sentidos es el descampado, el encierro abierto, el constante movimiento o la transparencia. Todo lo que rodea es un desierto donde nada se revela porque nada se oculta.
Los desplazados se figuran unos a otros como trabajadores circenses, santos, ángeles o divinidades andinas exiliadas. Tanto desierto les hace extrañar el circo, la prisión, la correccional, la nave o el cuerpo que contuvo sus órganos desmembrados. Hay acantilados. La geografía desplazada es el único hábitat posible, el de las islas olvidadas pero recordadas en fragmentos vagos que sirven como único material disponible para figurar una historia pasada. Refugio imposible. Nada se conserva ni se alcanza. Es necesario continuar el recorrido, seguir dentro de la pesadilla, de la alucinación, de eso que es el anticipo de lo que se extiende, de lo que continúa y no deja mirar hacia atrás.
....................................................... Gustavo Barrera Calderón
14-11-08
mEDICAl pEt
DESTE DÍA EXTENSO MÁS QUE UN AÑO......................................................................... para Anto
que la vida es un movimiento hacia abajo
que es también desalentado acecho
lo que era el más horrible modo de mirarme
el volumen de paquete celular
rumores de la profundidad..................... señales de vacío
como la noche siempre del Calabozo cHILE
cinco soles-rostro de mi madre se me alteró también por dentro
proyectaba sombras sobre el muro
que son las formas de una isla llagada desde el ojo
que son las formas de mancebos de una edad de vaca
rumores de la profundidad..................... señales de vacío
como la noche siempre del Calabozo cHILE
cinco soles-rostro de mi madre se me alteró también por dentro
proyectaba sombras sobre el muro
que son las formas de una isla llagada desde el ojo
que son las formas de mancebos de una edad de vaca
en menor medida ennegrecidos con la inyección del crudo
haciéndoles la sangre poblada de animales
(charco sucio/mis peces de cultivo)
como quien noche a noche llora así extendido
a fuerza de llorar crecer hacía
charco de ti mi sangre y letanía
pena de ti le digo dulcemente
pena de ti mi brazo que se abría
haciéndoles la sangre poblada de animales
(charco sucio/mis peces de cultivo)
como quien noche a noche llora así extendido
a fuerza de llorar crecer hacía
charco de ti mi sangre y letanía
pena de ti le digo dulcemente
pena de ti mi brazo que se abría
Pensé tu corazón y eran
túneles de carne
sordo de ti recién amanecido
.
túneles de carne
sordo de ti recién amanecido
.
.
19-10-08
mEDICAl pEt
MÉTODO SIMPLE DE CENTRIFUGADO EN TUBO
........................................................ a Nicole
la mEDICAl pEt era un túnel de carne
llamé cuerpo morada selva tuya
era un país oculto al ojo
un azul que escurre de tu selva
que besé de abajo y con la lengua llamé cuerpo
un azul que escurre
pensé tu corazón y eran
........................... ........ túneles de carne
un paisaje de la mente en el vacío
la parte donde siempre quise
LA ENFERMEDAD DEL MAR
(el gusano del corazón que
........................... brotaba de mi ojo)
la enfermedad un océano y un mar
.............. y una selva tuya
.
10-09-08
Cita
"Pero el concepto de verdad concebido como develamiento del ser también queda estrecho. No se trata meramente de hacer patente una realidad que gusta de ocultarse, sino también de inundar la realidad en su propio vértigo: disparar contra su cuerpo sus propias palabras, forzarla a padecer lo que ella nos hace padecera nosotros. La verdad es develameinto, denuncia y apropiación.
De esta forma estamos en condiciones de anticipar un concepto de verdad relativo a la actividad del escritor. La verdad se presenta así como un develamiento crítico. De modo que cuando decimos que el escritor llama a las cosas por su nombre, podemos acotar que el escritor llama a las cosas contra su nombre. Llegamos así al extremo de afirmar que el escribir es un inadecuar el lenguaje a lo real.
[...] El lenguaje suele ser un aliado a múltiples formas de poder vigente, y cuanto más totalizador el poder, mayor es la tendencia a convertir todo discurso en un discurso ideológico de justificación de dicho orden. Mediante la literatura el lenguaje se constituye una y otra vez en alteridad. Nada más molesto para el poder que ver a su aliado en la trinchera opuesta".
parte de ¿Por qué Kafka? poder, mala conciencia y literatura
de Martín Hopenhayn. Santiago, LOM. 2000, p.10.
27-08-08
Texto
CARL PANZRAM DIRÁNabracé por lo bajo el retorno del muerto
las horas mías y la conmiseración
puse en las olas la fe
el azul que hasta verde-petróleo
el azul oscuro que era toda mi cara
del cuerpo nuestro sangraba que...... (lo juro y sin carne)
Entonces un día bajaron los ángeles-monstruo hasta donde
........................... la extensión eléctrica los dejaba
dijeron que mi madre era una santa de pueblo chileno
porque cada madre de pueblo latinoamericano era una santa
Me llevaron con ellos
No lloré porque ellos olían a jabón
A veces yo mismo sangraba
a veces pensaba en nuestra descomposición tras el espejo
a veces no pensaba
El azul del cielo se venía...... por lo bajo (PERO ROJO)
la herida enferma era una mancha en el rostro enfermo de
la mEDICAl pEt......... como de lepra o SIDA desatado
Las rosas rojas con cables en el corazón central de Rafael
nos anunciaban un poco lo falso de nuestras poblaciones
que antes se llamaron Lucia Hiriart
y ya después
entre el plástico
............... cada una se llamó Jorge Teillier
Descolgado en la tiniebla superior de la ciudad
secreto e informe
leía yo una Biblia enorme con
mil guerras ilustradas
era el teatro mío bajo las tablas verdaderas desde donde se escuchó
te llevaremos a la mEDICAl pET donde serás uno más de
los autómatas de Hoffman
que eran sus bocas llenas a tope con cuerpos que hedían
como en campos de exterminio que se llamó cada uno Artificio
(que se llamó cada uno- resonó)
En lo alto un viejo idiota que bailaba cantando cordilleras
Ese debe ser Hoffman el alucinado- pensé
un centinela superior
el milagro de cuánto yo descomponía
Así y todo
presentí la lluvia ................. presentí la desolación
por todo lo bajo y lo alto y lo negro tuyo
ACTO SEGUIDO/EL BRAZO MÍO SE ABRÍA/ EL CUERPO MÍO SE
ABRÍA- FIGÚRATE
presentí la lluvia ................. presentí la desolación
por todo lo bajo y lo alto y lo negro tuyo
ACTO SEGUIDO/EL BRAZO MÍO SE ABRÍA/ EL CUERPO MÍO SE
ABRÍA- FIGÚRATE
.
16-08-08
Texto
presentación de
Anomalías, 5 poetas chilenos.
por Carlos Henrickson V.
Anomalías, 5 poetas chilenos.
por Carlos Henrickson V.
El fragmento de Particular egocéntrico y la luna –Reescritura de The Outsider de H. P. Lovecraft que Marcos Arcaya (La Ligua, 1979) entrega en el libro, pone en crisis uno de los tópicos más fetichizados de la poética chilena: la situación. La referencia permanente a una des-situación, ligada a una antinaturaleza enajenante (que es el desarrollo del cuento de Lovecraft) va, sin embargo, desplazándose a una nostalgia que supone una naturalidad y una pertenencia a lugares y experiencias reconocibles (Santiago, el lecho del amor). Pero todo desarrollo en Arcaya supone una irresolución, una vuelta a la escritura en su carencia representativa y no en su plétora de significado: es así como resulta curioso entrecruzar este conjunto de textos con poéticas como la de Diego Maquieira, para darse cuenta de cómo, desde supuestos procedimentales e ideas comunes, Arcaya se desplaza hacia la expresividad límite de un lenguaje cojo, dando la vuelta de tuerca a cualquier tipo de demiurgismo poético. La apuesta de Arcaya es arriesgada, y supone un aliento amplio para lo que puede ser una obra de intensa y perturbadora densidad, en que lo experimental no aplasta una fuerte profundidad emotiva.
Sigue leyendo esta presentación pinchando AQUÍ.
.
.
13-08-08
Cita
(PLAYAS DE FUEGO)-fragmento-
Bárbara Délano
Los muertos no nos rehabilitarán.
Tadeusz Rózewicz
Puedes esconder los cadáveres en el mar
que todo se lo lleva
Bajo el agua vive el crimen
Entonces vi el avión atravesando el cielo
la nieve blanca se extendía abajo
y el sol era más grande que nunca
como en los dibujos de los niños lo vi
Tómame la mano........ pecosa dije
para que no sintiéramos
Pero sentíamos de todas maneras
el carraspear de las bobinas y las alas
las magníficas alas........ también se caían
y se estrellaban contra el suelo
Tómame las manos le dije a mi hermana
BASTA DE ESTA CHINGADERA
Y salí por el pasillo hacia la cabina del piloto
saqué mi aka y le grité ALTO AHÍ....... HIJO DE PUTA
ALTO AHÍ...... HIJO DE PUTA....... Me miró
Ya no recuerdo....... me desmayé
Veía como bajo el agua
Era Juan el vecino decía la pecosa..... Ella era
............ muy fuerte
había visto al hijo de puta...... al vecino...... pero no
le importó...... no le importó........ igual se lo echó
ahí mismo quedó su cremallera reventada contra las
ventanas del avión
las ventanas del avión que dejaban pasar el azul del cielo
.
18-07-08
05-07-08
Texto
5: HE VISTO QUE LAS COSAS CUANDO BUSCAN SU CURSO ENCUENTRAN SU VACÍO
.................................................... a Mariela Malhue (a su pena)
dejas pastor santo
tu grey en este valle.................... oscuro
que es apenas un galpón y paredes tú
rompiendo en llanto te vas sobre su cara
los antes bien amados
ahora tristes de mi pecho muerden
de ti desposeídos
Quizás esto sea un mar
bien puede ser la tierra murmuran
pero es lluvia las sombras asesinas devorando el
sol de la carnada
(ahora sin sombra bailo)
y no diré la mEDICAl pEt
y no diré la mEDICAl pEt
Afuera..................... parpadeando la noche
entre las formas que van hacia el reptil
Aquí dentro................. ahogados todos/ venditos/ desflorados
por lo bajo................... bien dejé
de tanto tanto soplar
a grandes tragos/ a la antigua
1000 mapuche asesinado................... bien dejé
con las manos cortadas para que no me
señalaran
y recordé algo así como el árbol de muñones que no canta
(dentro un sol
oscuro/ interminable)
.
.
13-06-08
Texto
DESNUDO POR METROSpor Vannessa Martínez
(Perú, 1979)
del libro en imprenta CORAZA
......................................................... a Marcos Arcaya Pizarro
Montañés,
Vas sobre la ruta regada del polvo de las estrellas
deslizándote de la Ligua a Santiasco.
Sujetas tus mierdas en esta lana tejida por una mapocha
...................................... /que quiere persistirte al destierro.
Porque eres el hijo más pródigo,
Te alimentaron las ubres y te dieron su calor.
¿Qué podías esperar tú?
Dormido con ojos de cielo.
¿Qué podías esperar tú?
Que no mereces la espera.
Porque vives en el infinito andino donde se
...................................... /surcan tus poluciones.
Son madres
Y taitas los bosques
que se bañan con el regalo de tu sueño.
Majaderos te devuelven desnudo
para que recojas tus ropas
Y una de mil de veces te obligarías a tejerte
Y arrastrarte en el lodo, para grabarte con tu pluma,
En la ruta de los que recogemos los colores de tu celo.
Son madres
Y taitas los bosques
que se bañan con el regalo de tu sueño.
Majaderos te devuelven desnudo
para que recojas tus ropas
Y una de mil de veces te obligarías a tejerte
Y arrastrarte en el lodo, para grabarte con tu pluma,
En la ruta de los que recogemos los colores de tu celo.
.
.
04-06-08
Texto
4: QUE SE NOS VA LA PASCUAhe soñado una herida profunda
una grieta ensuciando en profundo y
mi frente horizonte abrasada diciendo
yo pertenezco al guerrero............... no a la guerra
y todo lo nuevo es de antiguo la mEDICAl pEt
y todo lo nuevo es de antiguo la mEDICAl pEt
que era yo que de antiguo la mEDICAl pEt
(una herida)
así de brillante mi capa
así de sintiendo una sangre
así centelleante el bailongo/una boca
Sepa Ud. de horizonte Sr. Capitán que mi dios
fue un derrotado en las tropas de a pié
habitante en la herida (la mEDICAl pEt)
habitante en la herida (la mEDICAl pEt)
.
.
15-05-08
09-05-08
Cita
Monstruosidad"El monstruo, me dicen, se parece a la máquina. El monstruo compone, suelda, anuda partes de diferente naturaleza y origen, hasta coagular la figura final multiestilística de un organismo complejo. La arquitectura morfológica barroca se contrapone a una arquitectura funcional deslumbrante: una máquina de matar, una máquina de aterrorizar, una máquina de desear, de ser deseado, de odiar, de amar, de no morir.
[...]
Una hermosa muchacha se desliza veloz por el pasamanos de una escalera, saluda en una coreografía de aerobics a un grupo de ejecutivos, juega tenis luego de una jornada de oficina. Todos compartimos su secreto atroz: está en su período menstrual: por estos días la sangre y los flujos vaginales arrastran su carga improductiva de huevos infecundos -lo residual como excesivo, como monstruoso; backstage, la escena interior e inferior, la escena fuera de escena, fuera de cuadro, fuera de estilo-".
del ensayo Monstruos
de Alonso Miranda
05-05-08
mEDICAl pEt
3: GUÁRDATE DE LOS SEÑALADOS DE DIOS
he soñado cosas terribles
he soñado cosas terribles
he soñado una vida en descampado
me he visto hacia adentro
contemplé una mesa ocupada por inválidos
y era yo un muerto aparente que les daba techo cuando el frío
Contemplé una mano separada del brazo (mi brazo)
una cabeza cortada que gira sobre la
mesa como en cuento de Hauff
Era el seno materno la mEDICAl pEt
Era el seno materno la mEDICAl pEt
un ojo que mira
un ojo que todo lo enrojece de sangre
de una corva blanca de una
niña blanca ya azulina en la noche
Una broma soñante el antiguo solar
Una broma soñante el antiguo solar
y era yo un muerto aparente
alguien dijo Cristo y crucifijo
era yo el crucificado en el
único baño de la mEDICAl pEt
la muerte aparente y cosas como de superficie
"el retorno del muerto" se escuchó y se rieron
Quilodrán cortó un poco de mi carne
Quilodrán cortó un poco de mi carne
Malhué cortó un poco de mi carne
Carredor cortó un poco de mi carne
Cabrera cortó un poco de mi carne
Fuentes cortó un poco de mi carne
Ficticia cortó un poco de mi carne
Cavallari cortó un poco de mi carne
Y hubo rostros que ya no reconí
cortaron uno(a) a uno(a) pedazos de mi carne
Era el muerto aparente
Era el muerto aparente
era el Cristo que sufre
la mEDICAl pEt era toda entera una cruz pensé
y entonces dije a quienes todavía comían de mi carne:
noche a noche noche escombro y tu sangre
noche anoche y mi boca noche a noche
noche a noche noche escombro y tu sangre
noche anoche y mi boca noche a noche
y mi boca que durmiendo la noche
noche abajo y tu noche
Hiroshima tu noche
La Cantuta tu noche
Alto Hospicio tu noche
una herida la noche noche anoche intestino la noche
una herida la noche ojo anoche mi pecho
Hiroshima tu noche
La Cantuta tu noche
Alto Hospicio tu noche
una herida la noche noche anoche intestino la noche
una herida la noche ojo anoche mi pecho
.
mEDICAl pEt
2:
............................................................... a Camila
en la época de las grandes plagas
ávidamente entre los cuerpos nuestros
donde encuentran su pasto y su reposo
aNIMAl pEt tiende tus manos (vasto lloro)
aNIMAl pEt tiéndeles tu cuerpo
Sucede que cargo un revolver
un revolver que sucede libro que sucede rostro
que sucede efecto residual
muchas veces responsable de la muerte del animalejo
su aspecto como de lombriz de tierra
y sucede árbol/rama/ sucede niña
sucede que la mayoría
sucede que me voy cayendo
llevo un revolver empuñado por sobre la materia fecal
que son jaibas voráces de túneles
que son el intestino y una corva blanca de una niña blanca
algo así que siento como la enfermedad del gusano del corazón
(señales de vacío)
que sucede entonces un revolver que llevo en la mano
y sucede entonces que me vuelo la cara
que disparo y me vuelo la cara -se supone
.
en la época de las grandes plagas
ávidamente entre los cuerpos nuestros
donde encuentran su pasto y su reposo
aNIMAl pEt tiende tus manos (vasto lloro)
aNIMAl pEt tiéndeles tu cuerpo
Sucede que cargo un revolver
un revolver que sucede libro que sucede rostro
que sucede efecto residual
muchas veces responsable de la muerte del animalejo
su aspecto como de lombriz de tierra
y sucede árbol/rama/ sucede niña
sucede que la mayoría
sucede que me voy cayendo
llevo un revolver empuñado por sobre la materia fecal
que son jaibas voráces de túneles
que son el intestino y una corva blanca de una niña blanca
algo así que siento como la enfermedad del gusano del corazón
(señales de vacío)
que sucede entonces un revolver que llevo en la mano
y sucede entonces que me vuelo la cara
que disparo y me vuelo la cara -se supone
.
.
mEDICal pEt
1: PRINCIPIO PRIMERO
.
.
.
mEDICAl pEt creo que me dicen
mEDICAl pEt escucho aunque nadie me llama
tengo el brazo largo de mangosta
todas mis paredes cubiertas de algo como sangre de
todos(as) quienes me visitan
a veces pienso que les doy lecciones
sobre los organismos parasitarios eucariotas que nos van comiendo
porque según pienso
a veces cuando la lluvia/ los cobijo
en cada cosa y su categoría
la lluvia afuera no es la lluvia
es la cara como de alguien que se desmorona
que se le va cayendo
que concretamente florece mi alegría
que al pantanoso mar mueve a la guerra y la malaria
que se va perdiendo de toda la fiesta de la mEDICAl pEt
de todas las líneas trazadas en el aire y que hacemos borradura
porque sepan ustedes que soy yo el más más de todas nuestras hebras
Se abre mi brazo al son de los pastores que
son mancebos de una edad de vaca
aunque mis dientes carecen del suficiente brillo
porque mis dientes son cabezas de sapos
si más que yo la luz desaman
por ver ya el fin de un término tamaño
sobre los cuerpos sus vectores y
sobre cuantos padecen la ribera
caiga entonces ciega mi apertura
04-05-08
11-04-08
04-04-08
Interrupciones
La revista argentina Interrupciones ha incluido algunos de mis escritos en su número más reciente:
www.revista-interrupciones.blogspot.com27-02-08
Texto
5 chile:
QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
LOCOMOCIÓN AÉREA (SPACE OPERA)
dispuestos nuestros carros de fuego
nos pusieron en frente la batalla de Tonaya
la primera batalla de estos pagos
la solución a punta de láser
privativa de las enseñanzas del
------------- geomensor para ferrocarriles
Infelices elementos nos dimos cita en esa instalación
cuerpos tipográficos diferentes y blancos al decir de la gente
Y perdimos la batalla espacial de Tonaya
miserable mueca
miserable pérdida de octubre
ha llegado el Apocalipsis según el último bando
por fin -le escuché decir al líder de escuadra
será una mancha ------ quedará de nosotros
bendita sea entonces la muerte nuestra
para que la flor que porto se haga una luz
para que la flor que porto se haga
para que la flor que porto
colocada sea
guardada en ------ cada boca
sí ------ la cima nuestra
va quedando la piedra
acaso cuando la noche y apariencia todo
desciende al corazón ------ venenoángel
ausente mío
como al mar ------ los huesos
TODAS LAS CRUCES DEL VALLE
SON MI PAÍS DESGARRADO
SON MI PAÍS DESGARRADO
Artículo
UNA LECTURA A ZONAS DE PELIGRO DE TOMÁS HARRIS:MITIFICACIÓN DE LO HUMANO A TRAVÉS DE LA EXPERIENCIA ENFERMA
por Marcos Arcaya Pizarro
descargue versiòn en pdf pinchando AQUÍ
11-01-08
Presentación Anomalías: 5 poetas chilenos/as
PRESENTACIÓN«Yo, hasta ahora, elegí rescatar las
refulgencias íntimas, menores, de la
lengua. Sacar a relucir aquello que
las literaturas mayores condenan
al silencio. En este sentido,
cierta poesía ofrece la posibilidad
de realizar esta tarea. Yo no creo ser
marginal: soy un barroco plebeyo.
O un barroco de trinchera, de barrio»
Néstor Perlongher
refulgencias íntimas, menores, de la
lengua. Sacar a relucir aquello que
las literaturas mayores condenan
al silencio. En este sentido,
cierta poesía ofrece la posibilidad
de realizar esta tarea. Yo no creo ser
marginal: soy un barroco plebeyo.
O un barroco de trinchera, de barrio»
Néstor Perlongher
Sin necesidad de mostrarnos panorama alguno, este libro recolector nos expone a una irradiación escritural-poética y compleja ; voces corales relampagosas expresamente paradojales y certeras, ficciones lúcidas que rozan el experimento de algunos estilos uniéndose mediante hebras invisibles a la tradición más reciente de la poesía chilena.
Si bien las escrituras aquí presentes denotan independencia unas respecto de otras, sus recursos de uso estético se entrelazan y se nutren de los guiños secuenciales; es decir, se interceptan y se alejan a lo largo de sus obras como rieles, de los versos como vías, como formas y dibujos ; tajos, rayaduras, ronrroneos de la música astillosa que nos cantan, que les brilla y prolifera.
Hay aquí con la palabra cierto uso de aerosoles inflamables, un sonido que de pronto traza rayas con el aire pestilente y otras veces muy fragante. Hay silencios, fuegos, penas, sangre; ganas de
contarse como error en los papeles que resisten y que ceden vacilantes a la mácula grumosa del actuar en dimensiones del poeta.
Parra, Saldaño, Arcaya, Donoso y Saavedra evidencian para luego derretir como las gomas el discurso en la escritura. Sudan por los poros de la obra los fluidos de la letra. Ellos lamen, mojan, doblan y arquitectan este domo curvo no reconocible, no denominable que se asoma borrascoso y nos babea.
Estos múltiples matices nos posibilitan ver y a la vez escuchar el desplazamiento de las obras, las que casi siempre se mantienen y conservan los pequeños porcentajes de inacción que nos permite apreciar por micro segundos el paisaje que proponen y también que representan; fractales fotogramas que al momento de animarlos- darles vida movediza en la lectura – nos entregan una imagen, una escena, una historia en el poema.
Si bien las escrituras aquí presentes denotan independencia unas respecto de otras, sus recursos de uso estético se entrelazan y se nutren de los guiños secuenciales; es decir, se interceptan y se alejan a lo largo de sus obras como rieles, de los versos como vías, como formas y dibujos ; tajos, rayaduras, ronrroneos de la música astillosa que nos cantan, que les brilla y prolifera.
Hay aquí con la palabra cierto uso de aerosoles inflamables, un sonido que de pronto traza rayas con el aire pestilente y otras veces muy fragante. Hay silencios, fuegos, penas, sangre; ganas de
contarse como error en los papeles que resisten y que ceden vacilantes a la mácula grumosa del actuar en dimensiones del poeta.
Parra, Saldaño, Arcaya, Donoso y Saavedra evidencian para luego derretir como las gomas el discurso en la escritura. Sudan por los poros de la obra los fluidos de la letra. Ellos lamen, mojan, doblan y arquitectan este domo curvo no reconocible, no denominable que se asoma borrascoso y nos babea.
Estos múltiples matices nos posibilitan ver y a la vez escuchar el desplazamiento de las obras, las que casi siempre se mantienen y conservan los pequeños porcentajes de inacción que nos permite apreciar por micro segundos el paisaje que proponen y también que representan; fractales fotogramas que al momento de animarlos- darles vida movediza en la lectura – nos entregan una imagen, una escena, una historia en el poema.
Rodrigo Gómez,
Santiago, Octubre 2006
Santiago, Octubre 2006
08-01-08
Texto
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
VISTA ANTIGUA DE LA CORRECCIONAL PERÚ II
vi a mi madre
la habían degollado
estaba al fondo de un lago sentada en el lugar del copiloto
quizás de un Ford A Phaeton de 1930-1931
característico por la carrocería descapotable
el morro alto y recto conforme a la línea lateral de la carrocería
Como venía diciendo la habían degollado
la corriente mecía con suavidad su cabello
el cuadro transcurría en blanco y negro
era todo tan hermoso que no quería quitar la
................................................. vista de la pantalla
me dieron unas ganas locas de cortarme la frente
y escribir con lo que brotara algo así parecido a
welcome to the TV.............. welcome to the machine
todos sus innumerables engranajes los esperan
.
06-01-08
Texto
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
CUERPO ABIERTO
a veces cargamos a varios por kilómetros en una marcha en derrota donde se nos lapidaba La carne metálica del cuerpo nos perdía en conjunción con elementos químicos de esa roca [el Calabozo cHILE que nombraron] no obstante hubo un hilo de oro inserto en placas de metal más pobre como nuestro distintivo
Lo oscuro que asoma Lo que nos va quedando MUCHACHOS les dije Pero nadie me compró de tanto repetirlo Porque fallé la prueba de Ishihara Porque fui yo la noche descendiendo
El río ausente en el macizo de Bohemia La cosa nos pesaba y gemíamos a veces a las lunas grandes del este y a las pequeñas del sur porque acá es un descampado brotado del saco lagrimal
Campos de batalla sucesivos que son nuestro corazón seco de cáncer/ como de cáncer/ un espléndido fresco del mundo rural
y las Vickers de trinchera flores en el mismo campo
Lo oscuro que asoma Lo que nos va quedando MUCHACHOS les dije Pero nadie me compró de tanto repetirlo Hace ya tiempo organicé La Legión participé en la insurrección de La Lepra donde algunos encontraron en mí un precedente Aunque fui el más anónimo en la noche interminable [en la nunca nunca de este suelo] apenas un átomo de impureza en la red cristalina de un semiconductor
Lo oscuro que asoma Lo que nos va quedando MUCHACHOS les dije Pero nadie me compró de tanto repetirlo Porque fallé la prueba de Ishihara Porque fui yo la noche descendiendo
El río ausente en el macizo de Bohemia La cosa nos pesaba y gemíamos a veces a las lunas grandes del este y a las pequeñas del sur porque acá es un descampado brotado del saco lagrimal
Campos de batalla sucesivos que son nuestro corazón seco de cáncer/ como de cáncer/ un espléndido fresco del mundo rural
y las Vickers de trinchera flores en el mismo campo
Lo oscuro que asoma Lo que nos va quedando MUCHACHOS les dije Pero nadie me compró de tanto repetirlo Hace ya tiempo organicé La Legión participé en la insurrección de La Lepra donde algunos encontraron en mí un precedente Aunque fui el más anónimo en la noche interminable [en la nunca nunca de este suelo] apenas un átomo de impureza en la red cristalina de un semiconductor
03-01-08
Texto
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
LOS RONQUIDOS DEL REY ROJO
"Al principio creíamos que alguien nos oiría
que alguien vendría a buscarnos
Sólo nos buscó la muerte
la enfermedad..... el éxodo"
Bárbara Délano
acuartelados en Baviera/ relatos que son visiones de las islas/ cosas secretas y culpables escribo/ no menos astuto y burlador
que poderoso/ una virulencia ocasional a veces crónica/ aunque esto no es del todo exacto/ a 28 atmósferas de presión se torcía la puerta de la fachada oriental/ en silencioso pánico/ por fuerza muy dudoso e incierto/ atrincherados en la tenebrosa sala de control/ analizando cabezas de bichos se nos cansó la mirada/ se nos distorsionó/ y se nos fueron de repente las ganas de mandarnos una
Como si no me acordase/ he sido ya otras veces engañado en sueños/ yo que me siento los ojos de distinta manera/ quiero mis cenizas en el mar suyo escuché/ y prontamente también las cenizas de mis padres/ NO TUVE EN CUENTA LAS RAZONES CONTRARIAS/ CREÍ estar siendo perseguido CREÍ ser el elegido para una alta misión
Ahora tan sólo el color de la ceniza/ pero ella estaba conmigo en la fase alusinatoria/ Una estepa que bien podría ser el mar me dijo la que se ilumina intermitente en esta casa bajo el mar negro de mis alas/ transportada de los grandes almacenes una flor de mí oscura a la cual perteneció/ no el rumor del mar verde de gas de cloro en la roca última del viaje nuestro/ la segunda patria mía me dijo/ la que se ilumina intermitente en esta casa a fuerza de las detonaciones/ Pero cHILE y su mar me llaman/ pero cHILE y su mar me llaman repitió
27-12-07
Texto
5 chile:
QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
VISTA ANTIGUA DE LA CORRECCIONAL PERÚ
tú que lloras............. herido lloras
no acudas a mí porque no permanezco
tú que tiemblas ............ no sonrío
tú que sufres
yo no te sano porque nuestro espanto me conmueve
tú que pasas
acude a mí porque mirándote lloro
y cuando escuchemos crujir sordamente los muros
soñaré monodóntidos muertos entre charcos
las manchas que me brotan del ojo y se devora
.......................... el hambre mía pienso
Éste es un acto de nombrar/ un fondo negro
un galpón de inmigrantes con esquinas de piedra
así como el área cerrada un campo santo/ casi
Nadie sabe en qué momento
como moscas/ como país rojo................ nadie sabe
ni multitudes
ni puertos atestados
ni naves despegando
y un valle cruzado por un río que baña
un cuchillo de noche los huesos del río
que soy hueso en la mar pienso
que soy borde en la mar pienso
no de río
17-12-07
Texto
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
SENTÍ SUS MANOS DENTRO
mantuve contacto directo con Dios
fui juguete de los demonios
construí yo mismo este cité
porque apenas soportaba la luz
Habiendo recibido al señor presidente
habiendo comido su cara
sostuve una plática amena con las sombras que
hacían de visita
así constreñido del hoyo
Edgar Degas del hoyo me corrí
hice como que no me taladraban del Calabozo cHILE
ahora bien
porque aquí las personas nacen con cola
tal como los profetas
ofrecí mi cuerpo miserable
toda mi genealogía que me observan
a la toma de posesión de América por el Almirante que
veo en mi cabeza
aunque siento placer de las cosas que digo
aunque no quise quitar la vista de la pantalla
porque soy un hombre de un ojo
porque tengo hocico de perro
me sentía en el cielo al dárselo a la tropa
.- SOY EL ECO ENSORDECIDO DE OTRA COSA
.-SOY EL OJO QUE ME OBSERVA Y ENROJECE
.
07-12-07
5 cHILE
5 chile:
QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA
DEL UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
HEMOLINFA DEL CALABOZO CHILE
un soldado ---- voluntario al frente en servicio
se extiende ---- un eterno morir
soldados de por esa roca ---- un siglo de ejército
todo lo oscuro que brotaba de mí ---- un eterno morir
una cota de malla recibida de manos del padre
el penacho de crines/la espada
animal invertebrado el soldado
se perdió la Primera/la Segunda ---- un eterno morir
en los océanos negros del hoyo ---- chinches verdaderos
moscas y polillas ---- océanos de chinches/granaderos
todo lo oscuro que brotaba de mí
soldados en la fase adulta ---- sin alas
el tamaño del MIEMBRO ---- eterno morir
un casco de guerra ---- mandíbulas ---- maxilas
labios en la región postoral
la estructura saliente de la hipofaringe
la compleja anatomía del insecto ---- estructura/soldado
la compleja anatomía del insecto
modelo inmutable SU APARATO EXCRETOR
fotos de insecto
Y vendrá la lluvia de mi mano ---- Y vendrá mi rostro perdido
de mi cara membranosa ---- herida de lanza
puro símbolo NO ---- plagas de insecto
estas playas secas de cáncer ---- como de cáncer
un eterno morir
ALLÁ ARRIBA
COMO UN MAR VERDE
DESAFORADO Y DELIRIO
EN PLENA BATALLA ME DIERON DE MUERTE
COMO UN MAR VERDE
DESAFORADO Y DELIRIO
EN PLENA BATALLA ME DIERON DE MUERTE
21-11-07
5 cHile
MORFOLOGÍA INTERNACompletamente desnudas como estaban las hicimos bailar. Perdonamos aquel día a las mujeres más agraciadas. Nos sentimos satisfechos de nuestra compasión. Las dejamos vivir un día. A eso de las cinco, las metimos una a una en un tubo de desagüe dispuesto para el caso de forma vertical en la tierra, una mujer sobre otra. Le dimos con una piedra enorme en el cráneo a la última. El acto final consistió en sellar la única salida e irnos para ocuparnos de cosas que sí nos importaban.
De las fábricas grandes trajimos una tarde a quienes no podían trabajar, y a muchos que apenas nos miraron les dimos de patadas en el suelo hasta reventarlos por dentro. Padecimos un dolor tan grande de que pese a toda la furia que debíamos sentir en acuerdo a la escena, terminábamos siempre por ser indiferentes a la ira. Para sólo comprobarlo tomamos al más joven de los niños cercanos y le dimos un tiro en el rostro.
Con los huesos rotos o la cara ensangrentada terminaba todo aquel a quien aplicamos algún correctivo. Camino al exterminio, los dejábamos vivir un tiempo; sabían que era un tipo de castigo mayor, que pese a todo no dejaba olvidar la ferocidad del hambre.
.
.
07-11-07
02-11-07
5 cHILE
5 chile:
QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
DE TRINCHERA
a Vanessa Martínez
tengo la cara mucho desde un recoveco
como arcángel mucho
que se me vino encima la sombra de un árbol
y un elefante pegado a una muralla blanca
tracé horizontales en lo blanco
que lo blanco inquietábame y a mi elefante
que además hedía el pobre de puro fotoproyectado en el fondo
desde la máquina de memoria de por esas diez islas de la negrura
En ese preciso punto sucedió
quedamos detenidos
en tinta negra sobre la muralla
y vimos paisajes en las personas
elementos de invariable nostalgia
tanto tanto y milicia
asumiendo verdad en las historias que escuchábamos
con suma dificultad dadas las circunstancias
uniéndolas a capricho del peatón de turno
pasando por alto cualquier paradoja en lo narrado
la carga simbólica se nos escurría en cada lluvia
como un presagio del cielo se me apereció
como un apartado especial del cielo para mí y mi elefante
pero apenas fuimos dibujos al paso
y nos fuimos borrando
en silencio
.
29-10-07
Texto
SOBRE LO POSIBLE Y LO IMPOSIBLE EN UNAS RATAS DE ROBERTO BOLAÑO:
PEPE EL TIRA COMO SUBALTERNIDAD CRÍTICA
Por Marcos Arcaya Pizarro
Escrito presentado como ponencia en la Universidad Nacional de Educación Enríque Guzmán y Valle. La Cantuta, Perú, el 23 de octubre de 2007.
El propósito de estos átomos de presentimiento, es reflexionar en torno a Pepe el tira entendido como sujeto subalterno crítico, rescatando algunas de sus particularidades en el marco de la narración El policía de las ratas. De esta manera, daremos cuenta de algunas observaciones generales sobre las enfoques de las teorías críticas, en relación a perspectivas postcoloniales. Haremos uso como referentes principales, de algunos escritos de Ranajit Guha y del ensayo Sade o la imposibilidad de Leopoldo María Panero.
SIGA LEYENDO. HAGA CLICK AQUÍ.
Por Marcos Arcaya Pizarro
Escrito presentado como ponencia en la Universidad Nacional de Educación Enríque Guzmán y Valle. La Cantuta, Perú, el 23 de octubre de 2007.
El propósito de estos átomos de presentimiento, es reflexionar en torno a Pepe el tira entendido como sujeto subalterno crítico, rescatando algunas de sus particularidades en el marco de la narración El policía de las ratas. De esta manera, daremos cuenta de algunas observaciones generales sobre las enfoques de las teorías críticas, en relación a perspectivas postcoloniales. Haremos uso como referentes principales, de algunos escritos de Ranajit Guha y del ensayo Sade o la imposibilidad de Leopoldo María Panero.
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19-10-07
17-10-07
5 cHILE
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
LAS ISLAS OLVIDADAS DEL ESPACIO DE DIOS II
los mecanismos hidráulicos de recarga nos darían una cierta ventaja pensamos Sobre nosotros en los cielos de verano nos veníamos por esos días abrazados a nuestras Vickers de trinchera/ Lazarte o a las ligeras Lewis tras las zonas alambradas Detalles sórdidos anotados a vuelo de pájaro y voltaje en esa roca llameante Digamos que teníamos el sueño de vidas enteras a cuestas El cansancio hundido en el juego de sombras por sobre el relieve Desde nuestras posiciones perdidas desde mucho antes de comenzada la guerra
También fuimos astronautas de una nave en ruinas también ardíamos por la casa oscura también sentí los cuerpos blandos y fríos también fui un animal desollado al perder mi gigante
Y me tocó una playa de infancia y pesadilla Secos y astillosos nos vimos en las ruinas del único muelle que iba quedando Las fotos de nuestras japonecitas a mano para llorarlas así como jugando al héroe "así como jugando con fosgeno"
A ver qué te parece mi repetición de la Guerra Asimétrica maldito chica/chico cowboy chilenito ahora que estás atado a extraños tubos de supervivencia Yo encontré esa frase en un libro de un idioma extranjero que hablaba sobre la Primera y la Segunda Sobre las ambiciones militares de las naciones metidas y nociones sobre los cohetes multifase en la contraportada Me interesó sobremanera el tema de la cohetería de corto y largo alcance en la Segunda Guerra de Arauco el espionaje y la propaganda del Calabozo cHILE Que bien se sentía la vida sin ruido el hambre Los cadáveres apilados en un sitio distinto casi casi no dolían Fuimos otros animales en el espacio toda chic del sucio uniforme la pandilla/Becerra Fuimos lluvia Mantuvimos la línea [la pose] es cierto Fuimos otros animales a humo de mosquete/ de rifle Fuimos otros sin gloria con Pickelhaube Convertidos a la empresa/Lazarte Que se abría la noche con la punta
También fuimos astronautas de una nave en ruinas también ardíamos por la casa oscura también sentí los cuerpos blandos y fríos también fui un animal desollado al perder mi gigante
Y me tocó una playa de infancia y pesadilla Secos y astillosos nos vimos en las ruinas del único muelle que iba quedando Las fotos de nuestras japonecitas a mano para llorarlas así como jugando al héroe "así como jugando con fosgeno"
A ver qué te parece mi repetición de la Guerra Asimétrica maldito chica/chico cowboy chilenito ahora que estás atado a extraños tubos de supervivencia Yo encontré esa frase en un libro de un idioma extranjero que hablaba sobre la Primera y la Segunda Sobre las ambiciones militares de las naciones metidas y nociones sobre los cohetes multifase en la contraportada Me interesó sobremanera el tema de la cohetería de corto y largo alcance en la Segunda Guerra de Arauco el espionaje y la propaganda del Calabozo cHILE Que bien se sentía la vida sin ruido el hambre Los cadáveres apilados en un sitio distinto casi casi no dolían Fuimos otros animales en el espacio toda chic del sucio uniforme la pandilla/Becerra Fuimos lluvia Mantuvimos la línea [la pose] es cierto Fuimos otros animales a humo de mosquete/ de rifle Fuimos otros sin gloria con Pickelhaube Convertidos a la empresa/Lazarte Que se abría la noche con la punta
14-10-07
5 cHILE
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
EL PRIMER AMANECER DEL MUNDO
detracito del monte
mi tubo de artillería
el cañón Pak 43 que me asignaron
capaz de abrir accidentes geográficos
(también llamados cañones u hoces o gargantas)
forados en los corazones
capaz de desparramar las vísceras metálicas
capaz de penetrar 167 milímetros de blindaje a 1.000 metros
capaz de desparramar las vísceras metálicas y humanas hasta
sentir el cielo en rojo
el cañón Pak 43 que me asignaron
el tubo de artillería fue mi hogar en la guerra
aunque me despacharon a las primeras luces de la triste T
sin atención a los antecedentes que nos favorecían
Nunca llegó el respaldo de los pesados soviéticos
las incursiones aéreas + los blindados
los bichos + el gas
y un tren en llamas QUE CRUZABA esa piedra
fueron el sello en derrota donde nada pudo el
sistema eléctrico de disparo
dar cuenta de una por nosotros que la
veníamos mereciendo
Pero eran tantas las desventajas
tantas las bajas que al toque desaparecimos de esa roca
galáctica
y se abrieron incisiones lineales de tendencia rectilínea
en nuestras más queridas fotografías
y se tiñeron de kelü ---- se tiñeron
en el primer amanecer del mundo que regamos
Billie Holiday, Strange fruit
Southern trees bear strange fruit,
Blood on the leaves and blood at the root,
Black bodies swinging in the southern breeze,
Strange fruit hanging from the poplar trees.
Pastoral scene of the gallant south,
The bulging eyes and the twisted mouth,
Scent of magnolias, sweet and fresh,
Then the sudden smell of burning flesh.
Here is fruit for the crows to pluck,
For the rain to gather, for the wind to suck,
For the sun to rot, for the trees to drop,
Here is a strange and bitter crop.
Strange Fruit is a song most famously performed by Billie Holiday that condemns American racism, particularly the practice of lynching and burning African Americans that was big in the South at the time when it was written...+
05-10-07
5 cHILE
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
DESVENCIJADA POR LA NOCHE DE SU MICROSCOPÍA
SERÍA YO LA ILUMINADA Y PARA QUÉ ¿?
DESVENCIJADA POR LA NOCHE
SERÍA YO DE SU MICROSCOPÍA
DESVENCIJADA YO LA ILUMINADA Y PARA QUÉ ¿?
SERÍA YO LA ILUMINADA Y PARA QUÉ ¿?
DESVENCIJADA POR LA NOCHE
SERÍA YO DE SU MICROSCOPÍA
DESVENCIJADA YO LA ILUMINADA Y PARA QUÉ ¿?
*
FLOTABA PELIGROSAMENTE A LAS 5
Y UNA NUBE EN ROJO ABRÍA SU FORADO
QUE ES LA NOCHE NEGRA DE MIL ACANTALADOS -OYE
ES EL HUECO DE MI MANO DONDE FLOTO
FIGÚRATE
*
TODA CUANTO DE MÍ
5 DOLORES DEL VALLE
5 MALDITOS QUE SE PRESTAN
LA MISMA PIENSO POR ÉSTA QUE AMANECE
DE SU CÁNCER QUE MI MAMA ENTERA
QUE SOY PENA QUE SU PENA
TODA CUANTO DE MÍ
5 DOLORES DEL VALLE
5 MALDITOS QUE SE PRESTAN
LA MISMA PIENSO POR ÉSTA QUE AMANECE
DE SU CÁNCER QUE MI MAMA ENTERA
QUE SOY PENA QUE SU PENA
30-09-07
5 chile
Esto es parte de un escrito de hace ya varios años, aparecido en una revista en Austria.
LOGBUCH EINER WOCHE
Marcos Arcaya Pizarro
Montag
07:35. Auf dem Weg zur Arbeit. Im Walkman: Sonate K 311.
Dienstag
06:30. Gerade aufgewacht. Im Walkman: Kyrie K 341.
LOGBUCH EINER WOCHEMarcos Arcaya Pizarro
Montag
07:35. Auf dem Weg zur Arbeit. Im Walkman: Sonate K 311.
Jeden Morgen wenn ich aufwache Lärm von negativen planetarischem grünen Elefanten (wie Kinder). Gefräbige Steinkrabben, gierig nach Seuchen in den Tunnels der Metro, an den Fahrkartenschaltern.
Dienstag
06:30. Gerade aufgewacht. Im Walkman: Kyrie K 341.
Wesentliche Dimension: Persönlichkeiten, wie sie das soziale Leben demokratischer Ausprägungt verlangt, begreifen Phänomene von Vermischung und Bruch. Es ist schon gut... Nichts zu sagen. Ihre Anwesenheit in den Werken die sie lesen ist Mord, das allerdings, wenn auch notwendig, vielleicht, oder besser gesagt unvermeidlich, vielleicht, es ist Mord Mord unvermeidlich Mord: Persönliche Erfahrungen offenbaren sich dort, begründet out ihrer Beziehung zum Objekt, den Verlust der eigenen Persönlichkeit varchlagend charakterisierend, aber es ist eine Maske (das wurde schon gesagt, glaube ich).
28-09-07
27-09-07
5 chile
5 chile:QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA DEL
UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
ZAGAL DE LOS DIFUNTOS
fue un martes lo duro que asoma
caía otro planeta en el dicho descampado
contra nuestros caseríos nueve tanques y perraje de guerra
además de las costas del mar ausente
lo duro que asoma -óyeme
le sonaban duro de noche
lo zumbaban
por esos solares sus gritos
A PLENA VENTANA se comían su mierda
amarrado al poste/vendado/beato y flechado
Así de acabado nos dieron el cuerpo
exhaustos de la conmiseración de nuestros enemigos
esa gente
fingiendo aflicción como Dios manda al
............................................. tomar los restos -ya saben
perplejos/confusos/trasparentes
como buscando algo y sin lugar ni dolor
¿luz oscura de mi mano? -pregunté
la eterna tacha que nos hacen
instalada hondo en la estática profunda de la tele
pero cuyos átomos ya no distinguimos
Fue un martes cuando todo
esa luz que nos come
[un beso sin boca]
20-09-07
17-09-07
09-09-07
5 Chile
LUGAR PERDIDO DE MI CARA"la posibilidad de toda otra cosa está inscripta, pues, en el corazón de lo mismo, y ella escapa a la alternativa de lo mismo y de lo otro".
Marc Goldschmit
Marc Goldschmit
El eco ensordecido de otra cosa, escuchaba yo en las tuberías del departamento. Y sentía la pena de la gente que lloró a sus muertos queridos. Era también mi queja multiplicada por miles, la pena inmensa que dije que todo lo enmarcaba. La pena que era mía, pero no. Era tanta que me sobrepasaba, me angustiaba. Apenas me dejaba dormir. Y a cada tanto despertaba y temblando, me persignaba sin creer, o creyendo sólo en el miedo, viendo cosas extrañas en la oscuridad de mi pieza. Y era el Añac a los pies de mi cama, sentía tanta angustia que lloraba, pero no sé por qué se ahogaban mis gritos, volví a decir.
Y en el espejo del baño cada vez que miraba mi cara, veía entonces una sombra fugaz que desaparecía. El departamento, esa pena y yo: uno solo. Pero tuve que marcharme. Casi salir corriendo un domingo de octubre, cuando lo blanco de los plátanos orientales se confundía con ceniza que era también sus muertos y los míos que llovían por todas las aceras, de esos arenales de pavimento negro de mis alas, como dije.
No sé si dormido, no sé si despierto, descubrí que era yo uno de esos muertos, y supe entonces que había gente, y supe entonces que era por mí por quien también lloraban. No hay más que una mancha negra, a veces como de sangre seca, a veces como de tierra, como de sal negra negra de mil acantilados, dejé escrito en lo sucio de una ventana, y sentí como un susurro de alguien que leía lo que yo había escrito. Di la vuelta, abrí la puerta. Desde entonces ya no veo, no escucho, pero sé que no sufro.
.- SOY EL ECO ENSORDECIDO DE OTRA COSA
.-SOY EL OJO QUE ME OBSERVA Y ENROJECE
02-09-07
5 Chile
nota: en la siguiente cita léase artista en lugar de intelectual, o léase otra cosa.
"En torno a los intelectuales que no tienen prebendas que proteger ni territorio que consolidar o guardar hay algo fundamentalmente perturbador; de ahí que en ellos la autoironía abunde más que la pomposidad, la franqueza más que los rodeos y los titubeos. No se debe pasar por alto en todo caso la ineludible realidad de que tales representaciones no les van a ganar a los intelectuales ni amigos en las altas instancias ni tampoco honores oficiales. La condición de estos intelectuales es la soledad, sin duda, aunque siempre será preferible este destino a dejar gregariamente que las cosas sigan su curso habitual"
Edward W. Said
28-08-07
19-08-07
5 Chile
5 Chile:- QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA
DEL UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
Locomoción Aérea (Space Opera)
Dispuestos nuestros carros de fuego
nos pusieron en frente la batalla de Tonaya
la primera batalla de estos pagos
la solución a punta de láser
privativa de las enseñanzas del
..................................... geomensor para ferrocarriles
Infelices elementos nos dimos cita en esa instalación
cuerpos tipográficos diferentes y blancos al decir de la gente
Y perdimos la batalla espacial de Tonaya
miserable mueca
miserable pérdida de octubre
ha llegado el apocalipsis según el último bando
por fin -le escuché decir al lider de escuadra
será una mancha....................................... quedará de nosotros
bendita sea entonces la muerte nuestra
para que la flor que porto se haga una luz
para que la flor que porto se haga
para que la flor que porto
colocada sea
guardada en.......................................... cada boca
sí............................................... la cima nuestra
va quedando la piedra
acaso cuando la noche y apariencia todo
desciende al corazón/venenoángel
ausente mío
como al mar .............................................. los huesos
* imagen original intervenida por Marcos Arcaya y Pablo Ortíz. Texto de Marcos Arcaya.
29-07-07
5 Chile
5 Chile:- QUE TRATA DE CÓMO ME FUI A LA CHUCHA
DEL UNIVERSO PROFUNDO
-fragmento-
5 DOLORES DEL VALLE
"Soy el astronauta que flota por una ciudad
Transformada en una enorme pantalla de televisión"
Javier Campos
estas estructuras permanecerán
los reglones oblicuos
más allá de la fecha de mi exclusión (2034)
y a menudo en los mismos lugares donde empecé ésta
mi BITACORA IMPOSIBLE que se me escapaba
los estudiantes pobres de Petorca
los vagabundos intercolonias de Latinoamérica
las putitas muchachas de la Correccional Perú
se acercarán entonces en un acto de fe todavía
a llorar mis partes en desuso como yo lagrimeo un fluido
más allá del código binario oye
UNA SEMIDORMIDA PALPITANDO/ DE MI MANO QUE ME ACELERABA/ QUE VOLABA TODA QUE CHIRRIANDO QUE VOLABA/ (UNA VOZ PARLANTE DE MI ROSTRO)
15-07-07
5 Chile
"Cualquier fotografía, reciente inclusive, ¿no está esencialmente amarilla? La traición del vivo está contenida en su tradición por el sobreviviente. Se la requiere para que alguna huella persista de la antigua presencia, necesariamente alterada, "recalentada". El testigo es siempre un mal testigo, un traidor. Pero, con todo, él testimonia."
Jean-Francois Lyotard
Jean-Francois Lyotard
24-06-07
5 chile
5 Chile:
- CINCO DOLORES DE CHILE
-fragmento-
EL CEMENTO NEGRO DE MIS ALAS
harto de desvaríos
digno de compasión me enlisté en la milicia
Lo que entonces vi
no pude ni quise ponerlo en duda
el misterio de los antiguos barrios
los sombríos corredores
las pestilentes casonas
los húmedos sótanos tapizados de salitre
donde cada gesto nuestro borraba los cálculos
el mapeado de ciudades enteras
la lógica y la exactitud científica
QUE ME LLEVA LA SANGRE anoté en mi casco de guerra
Disparamos al aire en la batalla de Tonaya
y lanzaron obuses de fragmentación llenos de
agentes químicos irritantes
y bromuro de xililo líquido y cloro contra
nuestras posiciones
5 chile
"Siempre me ha fastidiado elaborar mi pensamiento. En ninguna época he trabajado con la regularidad que el trabajo me exigía. Sólo he leído una diminuta parte de lo que debía leer, y nunca he ordenado en mí la adquisición de conocimientos. En consecuencia, debí haber renunciado a hablar. Debí haber reconocido mi impotencia y callarme.
No obstante, jamás quise resignarme: me decía que esa dificultad me hacía ir más lento, pero que, en cambio, me distinguía."
George Bataille
.
No obstante, jamás quise resignarme: me decía que esa dificultad me hacía ir más lento, pero que, en cambio, me distinguía."
George Bataille
.
16-06-07
15-06-07
reseña biográfica
MARCOS ARCAYA PIZARRO. Nació en La Ligua, V Región de Chile, en 1979. Coordinador del colectivo artístico-reflexivo Lingua Quiltra y editor en jefe de la microeditorial Lingua Quiltra. Entre sus actividades destacan: Estudiante de Magíster en Literatura Latinoamericana y Chilena, Licenciado en Castellano en la Universidad de Santiago de Chile (2007), Diplomado en Problemas Fundamentales de Filosofía (U. de Chile, 2006). Diplomado en Estudios de Género (U. de Chile, 2004), asistente al taller "Narrativa Gótica y Surrealizante en Chile" a cargo de Tomás Harris (USACH, 2005); asistente en el IV Seminario Internacional de Filosofía de las Ciencias: "La conciencia y el problema mente-cuerpo” (USACH, 2006). Fue uno de los organizadores del Encuentro Nacional de Poesía "Descentralización", realizado en diferentes lugares de Santiago en septiembre de 2008. Es co-editor, junto a Clara Quero, de la revista "Cuadernos quiltros" (ISSN 0718-5987, microeditorial Lingua Quiltra) que prepara su primer número autoeditado con un especial con trabajos reflexivos sobre la escritura de Gabriela Mistral. Es profesor de Lenguaje y Comunicaciòn para Enseñanza Media y ha sido profesor reemplazante en la Universidad Central, también ha trabajado como soldador, guardia, mecánico en motores diesel y diseñador de páginas web.
Ponente en: Jalla-e 2005 (Chile) y 2007 en La Cantuta (Perú); Primer Congreso de Estudiantes de Postgrado en Comunicación (2006), realizado en la U. Austral de Valdivia; Congreso Ciencias, Tecnologías y Culturas (2008), realizado por la U. de Santiago de Chile; Congreso de Estudiantes de Literatura, Literaturas, Discursos, Políticas y Memorias (2008), en la U. de Santiago de Chile.
Ha participado en diferentes lecturas en diferentes lugares de Chile y en Perú. Dentro de ellas destacan: Lectura en el bar-centrocultural Yacana, en Lima, Perú (Octubre de 2007); en noviembre de 2007 al primer encuentro nacional de poesía Riesgo País 2007 (Valdivia) y Poesía en Tránsito en Concepción; en febrero de 2008 invitado al encuentro de poetas Sur Itinerante, realizado en el sur de Chile; invitado a lectura homenaje a Leopoldo María Panero en Centro Cultural Manuel Rojas (Santiago); invitado en noviembre de 2008 al encuentro nacional de poesía Riesgo País (Valdivia); en febrero de 2008 participa en la muestra de político-estética “Desbordes en el barrio”, realizada en la población Lo Hermida; también en febrero invitado al encuentro de poesía realizado en Chaihuín.
No ha tomado taller de poesía alguno. Parte de sus textos han aparecido en revistas en papel, desde fotocopias hasta institucionales, de Chile, Argentina, Colombia, Nicaragua, México, España, Alemania y Austria. Su obra fue parcialmente traducida al alemán y se estudia su traducción al portugués.
Ha presentado los siguientes libros:
-Bagual de Felipe Becerra. Editorial Zignos, Lima, Perú, 2008.
-Humedales de Javier Norambuena. Editorial Cascahuesos, Arequipa, Perú, 2008.
-Tecnopacha de Oscar Saavedra. Editorial Zignos, Lima, Perú, 2008.
- Creatur de Gustavo Barrera. Ril Editores, Santiago de Chile, 2009.
En enero del 2006 obtuvo Mención Honrosa en el Concurso de Relatos organizado por la Asociación Pro Arte, Ciencia y Cultura Latinoamericanos (Yage) de Austria. En noviembre de 2006 Primer Lugar Mención Poesía del concurso de escritos organizado por la Oficina de Extensión y Cultura de la Federación de Estudiantes USACH. Desde hace unos años ya no participa en ningún concurso. Obtuvo una beca FDI para la publicación de la antología NUNCA/NUNCA; trabaja como investigador ayudante de Raquel Olea, en un proyecto que estudia la narrativa chilena de mujeres de la década de 1950.
En libros sus escritoActualmente s han aparecido en:
-Mala Cosa, escritos a partir del terror, varios/as autores/as, ediciones independientes LINGUA QUILTRA (10 ejemplares), Estación Central, Chile, octubre 2007.
-Anomalías: Antología de Cinco Poetas Chilenos/as, Editorial Zignos, 2007, Lima, Perú.
-Riesgo País 2007, antología del encuentro nacional de poesía Riesgo País de Valdivia. Ediciones Alquimia, Valdivia, Chile, noviembre 2007.
-5 cHILE (poesía de anticipo). Ediciones independientes LINGUA QUILTRA (10 ejemplares), Estación Central, Chile, Enero 2008.
-NUNCA/NUNCA, antología poética, microeditorial LINGUA QUILTRA, Valdivia, Chile, Enero 2009.
En imprenta:
5 cHILE, Editorial Cascahuesos, Arequipa, Perú.
En imprenta:
5 cHILE, Editorial Cascahuesos, Arequipa, Perú.
EL HOMBRE QUE SE DESPLAZA
(fragmento)
(fragmento)
a los/as asesinados/as y desaparecidos/as
en postdictadura en Valdivia
"Y aunque llueve también sobre la Tierra
y sobre los campos y ciudades llueve
lejos quedó lo que no tiene nombre
y alguien, con visceral memoria
se rescata y vive."
LÍBER FALCO
"Sin tu cuerpo
sin siquiera tu cuerpo
Padre, sin tu Mama,
ni tu pétalo de carne/Pacha."
OSCAR SAAVEDRA
1. conocí el parto del cielo enmascarado en
esa que Valdivia
el cuadro entero se me desmoronó
su belleza se enlazó en torno de mi brazo
y me cubrió
ensangrentada en mi tibieza como dije
¿Acaso no les comenté?
EDGAR DEGAS me nombraron
pero esta vez
desde el puente
no pude negar el burdel de cuerpos en
los ríos que desde el fondo me
miraban
[casi] natural sentí el amor de esos
orificios
así ensangrentada y tibia escribí mi
profecía ridícula
enmascarado en muerte y
sumergida
2. de este valle vacío de mar
medió entre él y yo primero mi
blindado
mi escafandra luego
y sufrí a pesar de la
luz desparramada
La tarde llena de aparecidos
a veces cadáveres
a veces en
pútridos vagando y gimiendo se
perdía la vista
3. el puente floreció a mi paso
una flor entera mi ciudadanía
agua y sangre que me fue lloviendo
la musgosa peluca que mi testa
engalanaba
pero CUÁNTO SE ME V INO ENCIMA
como bosques de agua y sangre que me fue
lloviendo
enmarcando el curso de ese desarrollo
el miedo eterno como boca que yacía
4. pegada a la escotilla superior de
mi nuevo calabozo
una foto de un mi ángel mestizo adosé
La prisión calurosa situada en descampado
la prisión en girando de su oruga
y va pisando/ se movía
a duras sol de los Incas
de lo sobreviviente que todo lo marca
el atasco dentro de una circulación
constante
Y SOLÍA TAMBIÉN
A CUÁNTO CUÁNTO ASOMAB A DE MI GENTE
DESDICHADA Y SIMULTÁNEA
DE MI SOL TAN SOL Y TANTO SUFRO
5. amigos/ se me desprendió aseguro cuando adiviné
la ciudad por esos arenales y
vidrio/ concreto y
acero fundido
De ésta miren que molecular un día
nombré
que fue mi amor mi vida [en estas aguas]
y me florece cada tanto dije
TODA SUDAQUIENTA
SERÍA BUENA UNA QUE BALARA NEGRA
POR LA GRUTAS
LA ZORRIENTA Y V ICTIMIZADA DE LAS AGUAS
ÉSTA QUE TE PARTO CITY CITY QUE TE PARTO
PINTORESCA Y
6. en avenidas mi desierto nuevo
fue quedando poco entre lo que se contaba
esa extraña desesperación que
mi ángel
un sigilo ladro fue
y la ciudad de torrente bajo así se
desvaneció
se perdió en horrendos por menores
Los guardianes de lo [im]posible se
viraron
heridos y chorreantes
de su cara
DE MANZANA VERDE TE REPARTO
MUY MUY LA no no NO
SU SABIDURÍA Y SIMULTÁNEA TANTO SOL
LA PENSAMIENTO SOLA EN PARTO ME QUEDÉ
COMO ESPERANDO
7. empantanado por ésta de la luz rojiza
se me arrebató como de mosca
una sustancia PEGAJOZA Y FUI LA vida
en la mecánica del oscurecimiento
Bajé por el polvo rojo de su valle
resbalé mecánicamente relieves de
la Tierra
como un pez se me pierde tu rostro de
mis aguas dije
por estos arenales y
vidrio/ concreto
y acero fundido
Un perdido más por los ríos
la muy muy la desaparecida
en el juego la burla y la torsión
la arista y el borde EN ESTA TODA
que mi sangre
8. de la nueva tierra un desierto lunar
desde mi blindado
todo lo miraba
una de nubes se me desparramó
desde mis sienes en
colores llameantes
y hedían
así puerquito comiendo hongos enfermizos
que mi panza hermitos puebla
como DE TUMORES
UNA ENTRECRUZADA y silenciosa
solía yo
la iluminada
9. en los instantes del exceso
del descentramiento más radical
en la segunda fase de la discusión de
mi experiencia trágica en los límites
en los huecos tonos de la desesperanza
con algo así como un periscopio
o un ojo parecido a un poste de luz
espié la pena desnuda de estos arenales
vidrio/ concreto
y acero fundido
UNA ENSANGRENTADA TE DECÍA
QUE DE SU OJO OSCURITO SE
ME IBA PARIENDO
POR UNA COMO UN BOSQUE ME LLEVABA
UNA VOZ FLORECIDA Y
MEDIO INCRUSTADA MEDIO A MEDIO
DE UN MI ÁNGEL MESTIZO
UNA FOTO DIBUJÓ
10. en el aviso de mi
derrota anticipada
ya visible vacío innombrado
sostuve un tiempo breve la luz vaga
todo cuanto existe con el dedo meñique de
la mano que me queda oye
nada alcanza
en la Tierra y todo es triste
así de endeble tuviste cuanto pude en
esta palma
pero no te bastó
ni a mí me bastó ofrecerte
noté
que de puro marchita
encomendé tu alma a un santo
ENORMES PASTOS me cubrieron
dividiendo todo lo
que es visto en ahogo y dolor
envolando como si se pudiera o devorando
en palabras
una como flores desperdigar
11. LAS AUTORIDADES del territorio tuyo se
burlaron de ésta que te parto
Cuanto pude sostuve en esta palma
derramé en el puente mis encajes que
todo lo sembraba
Se me iba saliendo un
hilo de sangre QUE FENOMENAL
hundido en ese deambular tan ciego
plomiza y fisurada cuanto pude
en jirones de mi carne por los pliegues
una de muerte que canté a
la pena inmensa que todo lo enmarcaba
[CONSISTO Y NO ME POSEO
EN ÉSTAS/ MIS PALABRAS AJENAS
EN SU REPETICIÓN DE MUERTE]
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